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Ejercicios n.60-61 Beyer op.101 Lección #37

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Ejercicios 60 y 61 del Beyer op.101

60 61 beyerAquí estamos de nuevo con dos nuevos ejercicios del Beyer, el 60 y el 61.
Seguimos atribuyendo importancia a la dinámica, en particular al crescendo y diminuendo, y como en los ejercicios anteriores alternamos la clave de sol con la clave de fa para la mano izquierda.

El ejercicio n.60 no presenta entonces nuevas dificultades, mientras el 61 puede resultar más difícil.

Dificultad: problemas para la mano izquierda completamente en clave de Fa y para las notas muy altas de la derecha. La última nota, el Sol,cuenta con 4 cortes adicionales ……

Consejos: Recomiendo proceder con calma y dedicar una atención considerable al tacto. Sea amable y “malo” cuando lo necesite (estoy bromeando, por supuesto), teniendo cuidado de evitar los movimientos incorrectos.

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Todas las lecciones del Beyer

Ejercicios n.58-59 Beyer op.101 Lección #36

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Ejercicios n.58 y 59 del Beyer

esercizio 58 59 beyerLa clave de fa ya es más familiar, un poco de tiempo y mucha práctica han ayudado. Bueno, ahora hay que añadir algunas nociones y acciones que nos había pasado por alto: la dinámica.

Para aumentar el pathos y la emoción, en todas las piezas que conocemos, tenemos variaciones de intensidad de sonido de acuerdo con las emociones que quieres transmitir. Una melodía romántica se toca dulce y suave, una marcha más probablemente será más fuerte y decidida.

El Beyer introduce este punto con símbolos que nos guían en el aprendizaje de la dinámica , (<) indica un crescendo, (>) un diminuendo. Cuando encontraremos un crescendo la intensidad sonora gradualmente sube, mientras con un diminuendo baja.

El ejercicio n.58 no presenta nuevas dificultad a parte del dimuendo e crescendo.

Ejercicio 59

Tiempo: Allegretto en 3/8 (mirar los ejercicios anteriores).

Posición: varia entre la clave de sol y la clave de fa (para la izquierda) y se mueve para la derecha en las 5 notas de la clave de sol (do-sol). Se introduce con este ejercicio el acento vibrado > que nos indica donde poner el acento, o sea cual nota queremos resaltar. Será entonces la nota del compás donde tocaremos un acento más marcado y neto.

Entrevista a Diego Amador. “Amarone in jazz”, Verona, Italia 31/10/2011

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Entrevista a Diego Amador. Amarone in jazz, Verona 31/10/2011

Diego Amador, o sea cuando el flamenco encuentra el jazz, o también el pianista que toca el piano como una guitarra. Nacido en Sevilla, Diego Amador empezó su formación musical con la guitarra, instrumento elegido debido al genero musical de referencia, el flamenco. Desde el flamenco hasta el jazz pasando por encuentros con Chick Corea, Pat Metheny, Charlie Haden y muchos más, sin dejar sus origines , hasta crear un lenguaje original donde se mezclan estilos y géneros diferentes. Lo hemos escuchado en versión pianista y cantaor en ocasión del Amarone in jazz de Verona y hemos echo algunas preguntas sobre su mundo musical:

Alfonsina y el mar – Ariel Ramirez (video y partitura piano)

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Alfonsina y el mar es una zamba compuesta por los argentinos Ariel Ramírez y Félix Luna, publicada por primera vez en el disco de Mercedes Sosa “Mujeres argentinas”, de 1969. La canción es un homenaje a la poetisa de la misma nacionalidad Alfonsina Storni, que se suicidó en 1938 en Mar del Plata, saltando al agua desde una escollera, aunque, según la canción, se internó lentamente en el mar.
Esta conexión ha originado un rumor muy extendido pero erróneo, según el cual la letra de la canción fue originalmente la carta de suicidio de la cantante, musicada más tarde por los autores de la zamba.

Aunque Ariel Ramírez no conoció directamente a la poetisa, ésta fue alumna del padre de Ariel, Zenón Ramírez, que trasmitió a su hijo el drama de Storni. Impresionado por estos recuerdos y por las poesías de Storni, que le trajo Luna, Ramírez compuso la música, y Luna aportó después la letra.1
Es una canción muy popular en todo el mundo hispanoparlante, que ha sido interpretada por varios cantantes de renombre, entre los que destacan la cantora Mercedes Sosa, Los Chalchaleros, el italiano Franco Simone, el tenor Alfredo Kraus, la peruana Tania Libertad, Ginamaría Hidalgo, Andrés Calamaro, Antonio Machín, la griega Nana Mouskouri, la portuguesa Cristina Branco o los españoles Pasión Vega, acompañada del tenor José Carreras, y Paloma San Basilio. Otros de los que también han interpretado este célebre tema son Plácido Domingo, Los Panchos, Manuel Mijares, Miguel Bosé, Vicente Fernández, Lucho Gatica, María Jiménez,la venezolana cantante de jazz María Rivas, Shakira, Danny Rivera, Lucecita Benítez, Celeste Carballo, Maurane, Lara Fabian, Patricia Sosa, Ricardo Amaray Chabuca Granda, Ainhoa Arteta, Luis Salinas Gema, Pedro Guerra, Corredera, Lila Morillo, la cantante israelí Iafa Yarkoni, el Maestro Jesús Sevillano, el contrabajista de jazz Avishai Cohen, el violonchelista francés Didier Petit en su disco Don’t Explain, Silvia Iriondo, Inti Illimani Histórico, acompañado de la cantante Nicole, y, la cantante noruega Ane Brun la versiona también en su disco doble “It all starts with one”, del año 2011.[fuente:wikipedia]
En el vídeo a continuación Leopoldo Betancourt interpreta al piano Alfonsina y el Mar con arreglos del propio interprete
Y aquí está la partitura para piano.
Clic aquí para descargar.

Ejercicios n.55-56-57 Beyer op.101 Lección #35

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Ejercicios 55, 56, 57 del Beyer op.101

esercizi beyer op.101Nunca lo hubiera dicho, pero nuestro Beyer se está volviendo cada vez más malo y pérfido (!). Los ejercicios 52-53-54 han introducido varias dificultades,entre todas la clave de Fa.Ahora estos nuevos ejercicios 55-56-57 siguen con la clave de Fa para la mano izquierda. Pero de forma gradual: insertando en cada ejercicio la combinación de las dos claves: de Sol y de Fa. Así que las mismas notas se proponen en una lectura diferente.Será más fácil para empezar a entender las diferencias entre las dos claves, y poco a poco, acostumbrarse a la clave de fa, porque casi el 100% de las partituras se escriben en clave de sol a la derecha, y clave de fa para la izquierda .

Bueno, empezamos a trabajar.

Ejercicio 55

Tiempo: Moderato

Posición: se utilizan las 5 notas desde Do hasta Sol para la mano derecha, mientras para la izquierda varia continuamente, sobretodo en los pasajes clave de Sol <> clave de Fa.

Dificultad: Los movimientos de su mano izquierda, pero verás que no será traumático. Para el resto no hay otras peculiaridad o novedad.

Ejercicio 56

Tiempo: Allegretto

Posición: La derecha se pone de Sol a Re y lo mismo la izquierda.

Dificultad: Cambios continuos de claves entre clave de Sol <> clave de Fa. Los primeros 4 compases se repiten en los segundos 4 con la variación de clave con la mano izquierda. Desde el compás 8 en adelante, se trata de leer los octavos y ejecutarlos correctamente.

Consejo: leer las notas en clave de Fa y tocar con manos separadas. “Piano piano, sin prisa!”.

Ejercicio 57

Tiempo: Allegretto

Posición: la derech en Sol con el 1 y mantiene la posición,a parte que en el primer compás de la segunda linea , donde con el 5 se toca el Mi en vez que el Re.Como se puede ver, la primera linea ,para la mano izquierda, es más o menos la misma también en la segunda linea. Se repite escrita en clave de Fa .

19 Piezas fáciles de Bach n.14 – Musette

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El tema 14 del recompilatorio “19 piezas fáciles ” de Bach está considerado uno de los más simples. Es así porque la mano izquierda se queda estable sobre el teclado.

La mano derecha requiere un poco más de agilidad. Sin embargo, dentro de la canción hay “respiraciones” que ayudan con la ejecución. En algunas partes del tema las “respiraciones” no están indicados.Mirar los vídeos:(lo siento las explicaciones sólo están en italiano)

Análisis del Tema

Ejercicios n.52-53-54 Beyer op.101 Lección #34

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Ejercicios n.52, 53, 54 del Beyer op.101

Beyer esercizi n.52 - 53 - 54

Hoy vemos juntos otros 3 ejercicios : el 52, el 53 y el “buen” 54.

Tiempo: el 52 tiene la simpática peculiaridad de ser en 6/8. En la clase sobre los tiempos simples y compuestos habíamos hablado de los 6/8,pero sin entrar en demasiados detalles. El tiempo de 6 / 8 se divide en dos movimientos compuestos de 6 / 8. En cada movimiento entonces tocamos tres notas de 1/8, la lectura rítmica de la mano izquierda, por ejemplo, sería (ta-ta-ta) (ta-ta-ta) (si estuviéramos en 4/4 la figura correspondiente sería “la terzina”[el triplete?]) . Lo importante es tocar a las tres notas de la izquierda cada vez que el metrónomo marca el ritmo. Consejos: Mano izquierda: tocar lentamente con el metrónomo, y luego unir las manos.

El 53 es corto pero bastante complejo. Posición y dificultad: la izquierda que desde su posición “standard” baja en el cuarto compás hacia el Sol bajo el Do central y allí se queda . La derecha no presenta dificultades.

Y 54 le hará pasar un mal rato. Posición y dificultades: además de los cambios de la izquierda,y la derecha que en el último compás cambia de 1/8 , se introduce en este ejercicio la clave de fa .

La clave de Fa es representada gráficamente con el 6 al revés (en origine una F, la F de fa) con dos puntitos. Se utiliza para indicar las notas más bajas y simplificar la lectura. Las notas que van desde Do central para abajo , pueden ser identificadas de mejor forma con esta particular clave. Los dos puntos indican que en esta línea se encuentra el Fa. Las partituras para piano juntan la clave de sol, llamada antiguamente “clave de violín”, y la clave de Fa (antiguamente clave de bajo) la primera normalmente usada para la mano derecha, la segunda para la mano izquierda. La figura nos aclara muy bien las ideas. Muestra como el DO central sea en común, mientras las notas más alta se unen con la chiave de violín, mientras las más bajas con la clave de Fa.

El cuarto y quinto compás del ejercicio muestran como las mismas notas puedan ser representadas por dos diferentes claves . La izquierda toca SOL SI RE en el cuarto y quinto compás, y siempre en la misma posición! En la sexta tenemos SOL DO MI, en el séptimo SOL LA SI y por fin DO.

Claro? Hacer practica en la lectura de la clave de FA.

Melodías de Venezuela Vol. 1 & 2

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Para todos nuestros amigos que nos siguen desde Venezuela (y no sólo!) voy poner aquí un recopilatorio de partituras variadas de música popular venezolana, dividido en dos volúmenes , 1 y 2.Danza, merengue,vals,paso doble…. Espero os guste!
Melodías de Venezuela Vol.1 contiene:

1. Arturito.Vals de Oropeza Volcán
2. Auxilio Juan. Merengue de Marcelo Mendoza
3. Compadre Pancho. Merengue de Lorenzo Herrera
4. Criollísima. Merengue de Luís Laguna y Henry Martínez
5. Danza Venezolana. Danza de fines del siglo XIX
6. De Barquisimeto a Duaca. Vals de Juán Ramón Salcedo
7. Dolores. Vals de Antonio Carrillo
8. Doña Mentira. Onda Nueva de Aldemaro Romero
9. El juguetón.Vals de M.E.Hernández
10.ElMarabino.Vals de Antonio Lauro
11.Endeudado.Merenguede Orlando Paredes
12.Entrada a Cumanacoa.Vals de DanielMaiz
13.Esperanza.Vals de Antonio Carrillo
14.Estrella Mar.Vals de Antonio Carrillo
15.Insomnio.Merengue de Orlando Paredes
16.Julito.Merengue de Carlos Bonnet
17.LaCapital.Merengue con Paso doble de Orlando Paredes
18.Los dos solitos.Vals de Heriberto Colmenárez
19.Nathalia.Vals de Luís Laguna
20.Orly.Vals de Orlando Paredes
21.Recuerdos.Vals de Orlando Paredes
22.Regresa pronto.Vals de R.Lewis
23.Ulianov.Merengue de Orlando Paredes
24.Una Guará.Merengue de Juan Ramón Salcedo
25.Verde Encanto. Vals congolpelarense de Orlando Paredes
Clic aquí para descargar Melodías de Venezuela Vol.1
Clic aquí para descargar el Volumen 2 “Arreglos”
Gracias Orlando Paredes

Ejercicios n.50-51 Beyer op.101 Lección #33

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Esercizi n.50 e 51Nuestro mejor amigo Beyer hoy nos invita con el ejercicio 50 y 51.

Preparaos: el n.51 es bastante simple y el n.52 al revés es un poco más complicado.

El número 50 está echo como los anteriores 3 ejercicios, donde el único cambio de postura de los dedos es representado por la izquierda que toca el Si con el 5 dedo . El tiempo es cómodo, entonces podéis tocar con toda tranquilidad.

El 51 presenta mayores dificultades. Primero el tiempo es moderato, y hay que hacerlo más o menos a 100 de metrónomo.Hay también algunos pasajes , como por la mano derecha de Re a Si (2-1) y también con la izquierda en el compás 8,desde Sol a Sol pero 1/8 más bajo (1-5). Para entender bien estos pasajes hay que estudiar BIEN y con MANOS SEPARADAS sobretodo en los compases que os he dicho.Recomiendo muchísima atención!

Os dejo con el video:

Ejercicios n.47-48-49 Beyer op.101 Lección #32

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Ejercicios del Beyer op.101 n.47,48,49

beyer 47, 48 e 49Aquí hay tres ejercicios para ocupar la mente y el cuerpo y aumentar sus habilidades técnicas.Los ejercicios 47, 48 e 49 son parecidos a los anteriores.Así que sólo os voy a decir las dificultades adicionales presentes en cada ejercicio.

Empezamos por el 47: La mano derecha se queda sobre las clásicas 5 notas, desde Do hasta Sol ,mientras la izquierda cubre 6 notas, de Sol a Mi. Se verá obligado a ser más flexibles y empezar a moverse de su posición estática y convencional.

Por cada interrupción de la ligadura de unión (también llamada arco) aconsejo levantar un poco las manos.

El 48, aunque es muy simple, podría resultar complicado por la rítmica y la izquierda que pulsa el Si con el 5º dedo . Si no tenéis claro el valor de la nota en cuestión, podéis mirar la primera figura, que os muestra el valor mediante otra posibilidad gráfica,o sea la ligadura de unión.

En el 49 cuidado con la izquierda, que cambia 7 notas, desde Si hasta La. La mano se queda siempre en la postura clásica de las 5 notas de do a sol, pero en algunos momentos el dedo meñique toca el Si, y el pulgar sobre el La.

Empezar a estudiar con las manos separadas, ayudándote con un metrónomo, y luego mezclarlos.

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