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Tiempos simples y compuestos – Beyer – Lección # 3

El compás es la entidad métrica musical, compuesta por varias unidades de tiempo (como la negra o la corchea). Esta división se representa gráficamente por unas líneas verticales, llamadas «líneas divisorias» o «barras de compás» que se colocan perpendicularmente a las líneas del pentagrama.El final de un fragmento musical u obra se señala por una barra vertical doble, que también se usa para señalar partes principales (unidades formales) de un trozo de música, un cambio de compás o un cambio de clave.

El compás contiene los valores de las notas musicales , cuya suma debe dar un valor constante. Este valor se establece en el principio de la canción, a través de un número fraccionarioen lo que el denominadorrapresenta la unidad de tiempo (4 es una negra), mientras el numeradorla cantidad de unidades de tiempo. Un compás de 2/4 tendrá un máximo de dos notas negras. El siguiente ejemplo aclarará las ideas.

Los compases se dividen en simples y compuestosLos simples tienen una estructura de tiempos (divisiones del compás) sencilla. En la práctica, son simples los que, en su fórmula de compás correspondiente, tiene como numerador 2, 3 y 4. Se pueden clasificar en binarios, ternarios o cuaternarios.

En los compases compuestos los tiempos pueden dividirse en tres.
Si desea obtener la correspondiente medida compuesta de una simple, hay que multiplicar por tres el numerador y por dos el denominador. Ejemplo: 2/4 = 6/8 ; 3/4 = 9/8 ; 4/4 = 12/8.

Esto es sólo un conocimiento superficial,pero esencial para empezar:En las próximas lecciones vamos ver caso por caso como debemos comportarnos a nivel de métricas y estilos.

Concluyo hablando un poco del metrónomo.Eso es un aparato utilizado para medir el tempo (la velocidad de la música).El metrónomo a cuerda consta de una caja y un péndulo con un contrapeso móvil. En la parte superior de la caja hay una escala que indica el número de pulsaciones por minuto. A medida que el contrapeso va hacia abajo, el tempo se vuelve más rápido. También hay metrónomos electrónicos.
Si un compositor desea que el movimiento (la velocidad) del tiempo sea de una negra por segundo (que es más o menos el ritmo del paso normal de un peatón) debe utilizar una sencilla regla de tres: si una negra equivale a un segundo, entonces un minuto (60 segundos) equivaldrá a 1 negra x 60 segundos / 1 minuto = 60 negras. Entonces se escribe al principio de la obra, (negra = 60).).

Por convención se utilizan palabras en italiano que indican el movimiento. En orden de menor a mayor rapidez los principales son largo, adagio, andante, allegro y presto.

Vamos a ver estos conceptos en los primeros ejercicios de práctica.

Elementos de la teoría – Beyer – Lección # 2

En la lección anterior hemos aprendido conceptos como pentagrama, la altura de las notas y su posición en el teclado. Ahora veremos los conceptos de duración de los sonidos y de los silencios.

Cuando escuchamos una canción, fácilmente podemos ver cómo algunos sonidos son más rápidos que otros, y cómo dan una rítmica y un valor bien definido a la melodía. La duración de los sonidos de la música corresponde a la duración de las notas. Las notas musicales, de hecho, tienen una propiedad, “el valor”, que establece cuánto una nota debe durar en el tiempo. El valor se indica mediante unos símbolos gráficos que modifican las partes de una nota: Cabeza(3), Plica (el palito)(2) , Corchete(1)..

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Elementos de Teoría – Beyer – Lección #1

Como se prometió en el post anterior vamos ver la primera lección en línea para piano.He decidido empezar de algunos elementos simples de la teoría, para después pasar, a los ejercicios prácticos. Es necesario, en mi opinión, ser conscientes de lo que estás haciendo, ante todo familiarizando con los conceptos teóricos básicos.

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Beyer Escuela Preparatoria de piano op.101 en castellano, inglés/español,alemás y portugués

Leyendo el programa típico para piano pueden haber notado la presencia del método llamado “Beyer, Escuela preparatoria para estudiar piano op.101”.Es, como muchos ya saben, uno de los métodos más reconocidos para empezar a estudiar el piano . Ferdinand Beyer es el nombre del creador, un músico y compositor alemán (25 de julio de 1803 – 14 de mayo de 1863).

El método comienza con la base teórica (pentagrama, clave de sol y de fa, intervalos, valores musicales, pausas, puntos etc…) como introducción a las dos partes del libro que se pueden resumir “en ejercicios para 5 dedos” (es.1-64) y “ejercicios con pasaje del pulgar” en las tonaidades más conocidas (es.65-106).

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La escala menor natural, armónica y melódica

“¿Cuáles son las escalas menores (naturales)? ¿Y las escalas menores armónicas? ¿Y las melódicas?
Estas son las preguntas que un estudiante de piano (aunque también en el estudio de cualquier instrumento) debería ponerse en el estudio de las escalas.Muy a menudo, sin embargo, las respuestas son confusas o difíciles de entender.Trataré de explicar la naturaleza de las escalas menores de manera intuitiva(con ejemplos y vídeo) crearlas con el piano y reconocerlas con naturaleza.

Empezamos con la escala menor natural.

En nuestro sistema de música se utilizan tipos de escalas llamadas “menores”. Es la forma antigua modo eolio , que tiene la estructura: I – II – BIII-IV – V – bVI – bVII y secuencia de intervalos (t = tono, semitono = s) t, s, t, t, s, t, t.Es, por tanto, creado mediante la adición de un bemolen el III, VI y VII grado de la escala diatónica mayor.
Por ejemplo,según la norma, la escala diatónica de Do mayor:

Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
Escúchala

se muda en la menor así:

Do, Re, Miflat, Fa, Sol, Laflat, Siflat, Do
Escúchala

La escala menor natural es definida también como “relativa” menor en cuanto se refiere a una escala mayor que mantiene las alteraciones.
Esta escala utiliza las mismas notas de la escala mayor relativa,pero empezando desde el sexto grado de este última escala.
En practica:

La escala de La menor natural es precisamente laescala de Do tocada a partir de su sexto grado, o sea el La.
Notar la distancia del intervalo entre sus escalas mayores y menores: un tono y medio .Esta distancia puede ser útil si me preguntan de:”escribir la escala menor (natural) de Do”. Podría no sólo seguir el método tradicional ( bemol a III, VI y VII grado de la escala diatónica),buscar la relativa mayor del Do menor añadiendo un tono y medio a la fundamental, encontrar la fundamental de su relativa mayor y ver cuales alteraciones tiene en la llave.Estos cambios, como ya hemos dicho, son “heredado” en una escala menor.

Por lo tanto, la escala menor de Do tendrá todas las alteraciones de la escala diatónica que tiene como fundamental el MIflat (o sea la escala mayor de Miflat): el Siflat, el Miflat y el Laflat. Estas notas son el VII, il VI y el III grado flat.

Entonces pasamos a la escala mayor de Do

Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
En la escala menor natural de Do

Do, Re, Miflat, Fa, Sol, Laflat, Siflat, Do

Una curiosidad: en la escucha , la escala menor natural parece ,en comparación con la escala mayor, triste y melancólica.

La escala menor armónica

Los sonidos orientales en la escala menor armónicaes equivalente a la escala menor natural con la septima subida de un semitono. Por ejemplo la escala menor armónica de Do es:
Do, Re, Miflat, Fa, Sol, Laflat, Si, Do

Escúchala

La escala menor melódica

La escala menor melódica , en cambio, en la faseascendente (->)es equivalente a la escala menor natural con la sexta y septima subida de un semitono, mientras en la fase descendente (<-) la sexta y la septima vuelven al estado natural(de la menor natural). Aquí está elDo menor melódico:
(->) Do, Re, Miflat, Fa, Sol, La, Si, Do

(<-) Do, Re, Miflat, Fa, Sol, Laflat, Siflat, Do

Escúchala

Por último,voy proponer un esquema muy útil que resume todos los cambios en la escala menor

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